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音箱的分類有不同的角度與標準,按音箱的聲學結構來分,有密閉箱、倒相箱(又叫低頻反射箱)、無源輻射器音箱、傳輸線音箱之分,它們各自的特點詳見相關問箱。倒相箱是市場的主流;從音箱的大小和放置方式來看,有落地箱和書架箱之分,前者體積比較大,一般直接放大地上,有時也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大,而且便于使用更大、更多的低音單元,其低頻通常比較好,而且輸出聲壓級較高、功率承載能力強,因而適合聽音面積較大或者要求較全面的場合使用。書架箱體積較小,通常放在腳架上,特點是擺放靈活,不占空間,不過受箱體容積以及低音單元口徑和數量的限制,其低頻通常不及落地箱,承載功率和輸出聲壓級也小一些,適合在較小的聽音環(huán)境中使用;按重放的頻帶分,有寬窄頻帶音箱之分,大多數音箱其設計目標都是要覆蓋盡量寬的頻帶,屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見的就是隨家庭影院而興起的超低音音箱(低音炮),僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個頻段;按有無內置的功率放大器,可分為無源音箱和有源音箱,前者沒有內置功放而后者有,大多數家用音箱都是無源的,不過超低音音箱通常為有源式。

音響 的擺位方法一直是很多音響發(fā)燒友們比較關注的問題。那么KTV專業(yè)音響如何擺位呢?接下來給大家介紹這方面的信息。

1、三一七比例法

這種擺位方法是指將KTV包房長度均分為三等分,喇叭擺在三分之一長度處,二喇叭之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍。在這里大家還需要注意的一點 那就是喇叭最好有略微的向內投射角度,不過沒有向內投射亦可,聆聽位置不可貼靠后墻。

2、三三一比例法

這種方法也就是講將房間長度均分為三等分,寬度也均分為三等分,喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上。喇叭可有略微的向內投射角度,甚至不需要向內投射亦可,聆聽位置不可貼靠后墻。這種KTV專業(yè)音響擺位方法看上去與第一種和大家介紹的有些相同。但是它們有著一定的區(qū)別。

3、螺孔擺法

這一種音響的擺位方法是將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長度之間,然后將兩喇叭盡量靠兩側墻(如房間很寬則不需要緊靠側墻),兩喇叭的向內投射角度要 大于45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點之后約0.5米-1米。

在KTV廳堂裝飾工程中,為了與音響系統(tǒng)配合以獲得好聽的總體聲音效果,有必要認真進行廳堂的聲學設計和處理。但在當今的裝飾工程中人們存在著許多模糊認識,以至投巨資裝飾完畢的廳堂音響效果卻往往難以達到預期的目的,留下很多遺憾。以下就如何進行廳堂聲學設計和處理作一簡單論述,與大家探討。

聲音是怎樣來的

在一個KTV廳堂內,你聽到的聲音總是包含有兩部分:直達聲與反射聲。直達聲特性:由發(fā)聲體通過空氣中直線距離傳達到聽眾,因而音量最大,到達時間最早。反射聲特性:由廳堂四壁、天花、地板(簡稱廳堂六面)及廳堂內所有擺設物體多次反射的聲音組成,延續(xù)時間長(因而也稱混響聲),信息量豐富(多面反射,多次反射),受反射面形狀與材質的影響,因而帶上了廳堂特有的聲音特性,所以,反射聲特性也稱"廳堂聲音特性"或"廳堂混響聲特性".

kvt混響特性

廳堂內的反射聲(或混響聲)組成了廳堂內聲音的重要部份,它約占到人耳實際所聽聲音的80%的信息量,因而極大地影響到人耳對聲音的感受好聽或不好聽,舒適或難受,呆下去或快離開。

所以幾個世紀以來,聲學專家就在不斷研究:什么樣的廳堂好聽,怎樣設計與控制廳堂六面及廳堂擺設物體的形狀和材質才能使聲音好聽。由于人耳聽感的復雜性和廳堂聲反射的復雜性,即使在有了高速計算機的今天,也沒能一勞永逸地解決這一課題,恐怕還要研究幾個世紀或更長。好在今天我們已有了基本的理論指導和實踐以及較為成熟的計算機輔助設計手段,在很大程度上已能滿足我們的要求。

ktv混響時間

混響是由反射引起的,所以在仔細研究了聲音在廳堂內所有反射面的反射情況后,就能計算出混響時間。這時計算機是極好的幫手。

但這是項復雜的工作,既需要理論指導,也需要反復實踐,理論與計算不是萬能的。這是所有音樂廳在建設中面的面臨的難題,也是專家們最難把握的課題,世界上著名音樂廳成功與失敗的例子比比皆是。

ktv吸聲處理

聲學專家在多年的科學探索中,在理論指導下通過大量實驗與測試,發(fā)明了多種吸聲材料及吸聲結構,用于對低、中、高各頻段的聲音進行吸聲處理,進而對混響時間進行精確控制。

吸聲處理主要采用以下方法:

1、采用環(huán)保纖維吸音棉/巖棉

2、采用五合板共振吸聲結構

3、采用聚酯纖維吸聲天花板

4、采用窗簾,木墻裙,木地板,軟包,軟式家具等自然吸聲裝飾物 。

總的來講,低頻是較難吸收的,而且要采用專門吸聲結構并占用一部份空間。

額定功率

了解這一音響設備技術知識首先要了解的術語知識便是這一點,它是指功放或音箱在不失真的情況下,連續(xù)正常工作8小時以上而不發(fā)生損壞所能承受的電功率。

這一術語知識大家都比較了解,關于這方面更重要的知識我們就在這里不多給大家介紹了。

峰值功率

峰值功率看字面意思你會把其看為是指什么呢?其實它是指音響器材在1/100秒,即10毫秒時間以內,音響設備所能承受的最大的強脈沖,而設備不被燒毀,這個功率通常為額定功率的8-10倍。

音樂功率

音響設備模擬播放音樂狀態(tài)下進行工作時的使用功率。

上面這三點內容大家應該簡單了解其中一些,今天通過我們詳細的介紹是不是又學到了一些知識呢?接下來我們再來看看專業(yè)音響設備術語知識中兩個"匹配"的相關名詞:

首先來看看功率匹配。對于KTV場所設備管理人員對這一術語知識應當非常了解吧。KTV所有音響設備都要注意這一點。這一術語知識從字面意思上我們就可以很了解它是指什么意思了。其次就是阻抗匹配,在KTV專業(yè)音響設備使用的時候要求功率放大器的輸出阻抗和音箱的輸人阻抗要一致。

分頻點

雖然大家對分頻點不是很了解但是對分頻器應當非常熟悉吧!分頻點則是指分頻器高通、帶通和低通濾波器之間的分界點。這一音響術語常用頻率來表示,它的單位是赫茲。在講這一音響術語知識的時候簡單的和大家分享相關的一些知識:在我們使用的高低音兩分頻音箱中它是只有一個分頻點的,而高、中、低三分音箱則有兩個分頻點。大家還需要注意的一點知識是音響分頻點應當根據各頻段揚聲器單元或音響的頻率特性和功率分配來具體確定。

峰值的顯示

在這一術語中峰值顯示又可以成為削波顯示。當我們所使用的音響設備輸入的信號過強的時候會產生過激烈的失真,破壞音質,還有可能導致設備燒毀。為了將過強狀態(tài)及時地顯示出來,所有的調音臺以及大多數音響設備都設有峰值顯示,當它閃亮太頻繁或者總是處于亮的狀態(tài)時,表示輸入信號過強,必須要高速信號增益。

峰值音樂功率

這一專業(yè)音響術語是指音響設備對瞬間強信號的承受能力。通常這一值可以標的很高,一般可以表位額定功率的8到10倍。

音色調節(jié)

如果對音色處理不好,不但會使聲音單調無味,而且會使樂器或者演唱產生嚴重的失真,因此,千萬不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說,大多數人的聲音比較雄渾,缺少高頻,為提高演唱的細節(jié),一般可對3000Hz左右的頻率分量進行適當提升;而女聲又多為高音過多而使聲音發(fā)冷,為使聲音洪亮,不至于太冰冷,一般可對400Hz左右的頻率分量進行適當提升。

掌控混響時間

混響通常決定了余音的長短。一般情況下,男低音演唱時,可將混響時間調得短一些,以提高聲音的力度;如果是女高音演唱時可適當延長混響時間,以增加聲音的效果。對于演唱場所來說,如果房間四周墻壁是由木板材料構成的,那么,其本身就有一定混響效果,這時混響時間應調小一些,以免聲音混雜;反之,如果房間是玻璃結構,或者掛有絨布窗簾等吸聲材料,這樣的房間缺少混響,應將混響時間調大一些,以免聲音發(fā)生干澀。還有,現場觀眾的多寡也有很大的影響,因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來,調音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。

聲份量的比例

適當地加大混響聲份量比例,有利于模擬自然混響效果,使聲音豐滿動聽,可增加觀眾與聽眾的現場立體感。如果混響聲太多而直達聲份量太少,則會使聲音嚴重失真。因此,在無特殊要求的情況下,可將混響調節(jié)旋鈕調在中間位置,即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣,聲音既不會產生失真,同時亦有一定的混響效果。

音量之間的比例

一首好聽的歌曲,就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯,可適當減小一些伴奏音樂的音量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉,容易唱走調、合不上拍,為了掩飾這些缺點,這時可適當加大一些伴奏音量。但在操作中,應注意不要把話筒音量過分調大,以至失去了卡拉OK的氣氛;也不要使伴奏音太強,而"淹沒"演唱者的歌聲。

好伴奏音樂的音調

伴奏音樂是根據原唱者的聲調而定調演奏的,它不可能適應每一個演唱者的噪音條件。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性,調音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。演唱時,先把音調控制放在中間位置,既不提升,也不下降。一曲開始,如果演唱者合得上調,那就不必去調節(jié)它;反之,演唱者如感到低音區(qū)唱不下去,或者是高音區(qū)跟不上來,可根據實際情況將伴奏音調調節(jié)到演唱者適應的音區(qū)。

在一個音響系統(tǒng)的調試過程中,正確控制好調音臺的每個輸入通道和輸出通道的電平是調試一個系統(tǒng)最關鍵的步驟,只有做好這一步工作,整個系統(tǒng)才能好好工作,同樣,正確設置好調音臺的工作電平,系統(tǒng)調試也就成功了一半。

1、 調音臺輸入通道的電平設置:

在輸入通道不管接入話筒還是其他音源設備,先不要急于推起來讓它們發(fā)聲,首先把通道增益(GAIN或TRIM)旋鈕開到最小,然后按下這個通道的監(jiān)聽按鍵(一般標CUE或SOLO或AFL),如果此通道接CD之類的音源設備,就放一張CD進去播放,然后看著電平表指示,調整增益旋鈕,讓電平表指示一般值在0分貝左右,最大值不要超過6分貝,然后再換幾張不同的CD,再微調一下。就調好了。

如果接入的是話筒,也是按下監(jiān)聽按鍵,就拿著話筒用比較大的聲音喊喊,邊喊邊看電平表調節(jié)增益旋鈕,再喊到最大音量的時候,調整電平指示在0-6分貝之間基本就可以了。

調音臺輸入通道的高中低均衡旋鈕的調節(jié)會影響這個輸入電平,如果在后期的調試中,調整了調音臺均衡,還需要反過頭來再按下監(jiān)聽按鍵檢查一下電平的變化,再調整增益旋鈕讓電平達到正確的位置。

輸入電平過大,容易引起信號削波失真,過小則信噪比下降。

2、 輔助通道電平設置:

一般輔助通道(AUX)多用來連接效果器等周邊設備,這個環(huán)路有4個需要調整電平的地方,第一是調音臺輸入通道的AUX輸出電平,這個調整的是單路AUX輸出到AUX母線的輸出電平,它沒有單獨的電平指示,經驗值一般可將旋鈕設置在12點到2點的位置。

第二是AUX輸出母線的電平設置,這個是AUX通道輸出給周邊設備的電平,可以按下AUX母線(總控)對應的監(jiān)聽按鍵,在話筒正常使用狀態(tài)下,觀察電平表指示,調整AUX總輸出旋鈕,把電平設置在0分貝左右。注意,如果選擇AUX輸出為推子后(POST),這個輸出電平會隨推子大小的變化而變化,并且會根據話筒使用數量的變化而變化,打開AUX旋鈕使用的話筒越多,疊加的就越多,在使用過程中要根據推子和話筒數量的變化隨時檢查一下。

第三為連接在AUX輸出上面的周邊設備的輸入電平,有些效果器有輸入電平顯示,在正常工作狀態(tài)下,觀察效果器的輸出電平表或電平指示燈,調整效果器的輸入電平旋鈕(INPUT GAIN 或INPUT LEVEL),讓效果器的輸入電平指示在0分貝或綠燈亮。為什么在調音臺AUX輸出電平設置好以后還要調整效果器的輸入電平,是因為不同的設備,輸入輸出阻抗不一定完全匹配,通過各自的電平控制,可以讓它們達到正確的電平匹配。

第四是效果器輸出到調音臺返回通道的電平,首先設置效果器輸出電平在0分貝位置,然后參照前面所說的調音臺輸入通道電平設置方法,把效果器返回通道的輸入電平設置在0分貝左右。這樣,AUX輔助信號通道的電平就設置好了。

3、 調音臺輸入通道推子電平:

輸入通道推子電平的設置沒有什么一定之規(guī)了,在輸入通道輸入電平設置好以后,推子位置就根據聲部平衡的要求來控制了,基準位置在0分貝左右,如果感覺某個通道聲音比較小,我的習慣是不要急于把這個通道的推子推上去,而是把其他通道的推子拉下來一點然后把總音量推子推高一點。這樣做的目的是不要推高某個通道的電平而讓它容易失真。

4、 調音臺總輸出或編組輸出電平:

在所有已經使用的通道都進入工作狀態(tài)后,控制總輸出電平最大不要超過電平表+6分貝。

這里面需要注意的是,并不是一定要把總推子推到0分貝位置,而是根據系統(tǒng)輸出的聲壓來控制,比如如果推到-5分貝,場地里面的音量就足夠了,你就沒有必要非把它推到0分貝指示。還有一個重要的一點,如果推到+6分貝,場地里面的音量還不夠,那就不要繼續(xù)推了,應該檢查你的系統(tǒng)是否有點小了,容量不夠。在系統(tǒng)容量不夠的情況下,為了提升聲壓來提高調音臺的輸出是很危險的,容易因為調音臺輸出過大的含有削波失真成分的信號進入后級設備造成音箱的損壞。另外,如果把編組輸出也疊加到主輸出上的時候,改變編組輸出的推子電平也會改變總輸出的電平,同時疊加到主輸出上的編組數量越多,主輸出電平也會越大,這也需要在使用的時候隨時注意觀察。

調音臺不是一個調好就不動的設備,需要隨時根據現場的情況進行相應的調整,才能產生最佳的效果。