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音箱的分類(lèi)有不同的角度與標(biāo)準(zhǔn),按音箱的聲學(xué)結(jié)構(gòu)來(lái)分,有密閉箱、倒相箱(又叫低頻反射箱)、無(wú)源輻射器音箱、傳輸線(xiàn)音箱之分,它們各自的特點(diǎn)詳見(jiàn)相關(guān)問(wèn)箱。倒相箱是市場(chǎng)的主流;從音箱的大小和放置方式來(lái)看,有落地箱和書(shū)架箱之分,前者體積比較大,一般直接放大地上,有時(shí)也在音箱下安裝避震用的腳釘。落地箱由于箱體容積大,而且便于使用更大、更多的低音單元,其低頻通常比較好,而且輸出聲壓級(jí)較高、功率承載能力強(qiáng),因而適合聽(tīng)音面積較大或者要求較全面的場(chǎng)合使用。書(shū)架箱體積較小,通常放在腳架上,特點(diǎn)是擺放靈活,不占空間,不過(guò)受箱體容積以及低音單元口徑和數(shù)量的限制,其低頻通常不及落地箱,承載功率和輸出聲壓級(jí)也小一些,適合在較小的聽(tīng)音環(huán)境中使用;按重放的頻帶分,有寬窄頻帶音箱之分,大多數(shù)音箱其設(shè)計(jì)目標(biāo)都是要覆蓋盡量寬的頻帶,屬于寬頻帶音箱。窄頻帶音箱最常見(jiàn)的就是隨家庭影院而興起的超低音音箱(低音炮),僅用于還原超低頻到低頻很窄的一個(gè)頻段;按有無(wú)內(nèi)置的功率放大器,可分為無(wú)源音箱和有源音箱,前者沒(méi)有內(nèi)置功放而后者有,大多數(shù)家用音箱都是無(wú)源的,不過(guò)超低音音箱通常為有源式。

音響 的擺位方法一直是很多音響發(fā)燒友們比較關(guān)注的問(wèn)題。那么KTV專(zhuān)業(yè)音響如何擺位呢?接下來(lái)給大家介紹這方面的信息。

1、三一七比例法

這種擺位方法是指將KTV包房長(zhǎng)度均分為三等分,喇叭擺在三分之一長(zhǎng)度處,二喇叭之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍。在這里大家還需要注意的一點(diǎn) 那就是喇叭最好有略微的向內(nèi)投射角度,不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射亦可,聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。

2、三三一比例法

這種方法也就是講將房間長(zhǎng)度均分為三等分,寬度也均分為三等分,喇叭擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上。喇叭可有略微的向內(nèi)投射角度,甚至不需要向內(nèi)投射亦可,聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。這種KTV專(zhuān)業(yè)音響擺位方法看上去與第一種和大家介紹的有些相同。但是它們有著一定的區(qū)別。

3、螺孔擺法

這一種音響的擺位方法是將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間,然后將兩喇叭盡量靠?jī)蓚?cè)墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻),兩喇叭的向內(nèi)投射角度要 大于45度。聆聽(tīng)位置要在投射角交叉線(xiàn)交點(diǎn)之后約0.5米-1米。

在KTV廳堂裝飾工程中,為了與音響系統(tǒng)配合以獲得好聽(tīng)的總體聲音效果,有必要認(rèn)真進(jìn)行廳堂的聲學(xué)設(shè)計(jì)和處理。但在當(dāng)今的裝飾工程中人們存在著許多模糊認(rèn)識(shí),以至投巨資裝飾完畢的廳堂音響效果卻往往難以達(dá)到預(yù)期的目的,留下很多遺憾。以下就如何進(jìn)行廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)和處理作一簡(jiǎn)單論述,與大家探討。

聲音是怎樣來(lái)的

在一個(gè)KTV廳堂內(nèi),你聽(tīng)到的聲音總是包含有兩部分:直達(dá)聲與反射聲。直達(dá)聲特性:由發(fā)聲體通過(guò)空氣中直線(xiàn)距離傳達(dá)到聽(tīng)眾,因而音量最大,到達(dá)時(shí)間最早。反射聲特性:由廳堂四壁、天花、地板(簡(jiǎn)稱(chēng)廳堂六面)及廳堂內(nèi)所有擺設(shè)物體多次反射的聲音組成,延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)(因而也稱(chēng)混響聲),信息量豐富(多面反射,多次反射),受反射面形狀與材質(zhì)的影響,因而帶上了廳堂特有的聲音特性,所以,反射聲特性也稱(chēng)"廳堂聲音特性"或"廳堂混響聲特性".

kvt混響特性

廳堂內(nèi)的反射聲(或混響聲)組成了廳堂內(nèi)聲音的重要部份,它約占到人耳實(shí)際所聽(tīng)聲音的80%的信息量,因而極大地影響到人耳對(duì)聲音的感受好聽(tīng)或不好聽(tīng),舒適或難受,呆下去或快離開(kāi)。

所以幾個(gè)世紀(jì)以來(lái),聲學(xué)專(zhuān)家就在不斷研究:什么樣的廳堂好聽(tīng),怎樣設(shè)計(jì)與控制廳堂六面及廳堂擺設(shè)物體的形狀和材質(zhì)才能使聲音好聽(tīng)。由于人耳聽(tīng)感的復(fù)雜性和廳堂聲反射的復(fù)雜性,即使在有了高速計(jì)算機(jī)的今天,也沒(méi)能一勞永逸地解決這一課題,恐怕還要研究幾個(gè)世紀(jì)或更長(zhǎng)。好在今天我們已有了基本的理論指導(dǎo)和實(shí)踐以及較為成熟的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)手段,在很大程度上已能滿(mǎn)足我們的要求。

ktv混響時(shí)間

混響是由反射引起的,所以在仔細(xì)研究了聲音在廳堂內(nèi)所有反射面的反射情況后,就能計(jì)算出混響時(shí)間。這時(shí)計(jì)算機(jī)是極好的幫手。

但這是項(xiàng)復(fù)雜的工作,既需要理論指導(dǎo),也需要反復(fù)實(shí)踐,理論與計(jì)算不是萬(wàn)能的。這是所有音樂(lè)廳在建設(shè)中面的面臨的難題,也是專(zhuān)家們最難把握的課題,世界上著名音樂(lè)廳成功與失敗的例子比比皆是。

ktv吸聲處理

聲學(xué)專(zhuān)家在多年的科學(xué)探索中,在理論指導(dǎo)下通過(guò)大量實(shí)驗(yàn)與測(cè)試,發(fā)明了多種吸聲材料及吸聲結(jié)構(gòu),用于對(duì)低、中、高各頻段的聲音進(jìn)行吸聲處理,進(jìn)而對(duì)混響時(shí)間進(jìn)行精確控制。

吸聲處理主要采用以下方法:

1、采用環(huán)保纖維吸音棉/巖棉

2、采用五合板共振吸聲結(jié)構(gòu)

3、采用聚酯纖維吸聲天花板

4、采用窗簾,木墻裙,木地板,軟包,軟式家具等自然吸聲裝飾物 。

總的來(lái)講,低頻是較難吸收的,而且要采用專(zhuān)門(mén)吸聲結(jié)構(gòu)并占用一部份空間。

額定功率

了解這一音響設(shè)備技術(shù)知識(shí)首先要了解的術(shù)語(yǔ)知識(shí)便是這一點(diǎn),它是指功放或音箱在不失真的情況下,連續(xù)正常工作8小時(shí)以上而不發(fā)生損壞所能承受的電功率。

這一術(shù)語(yǔ)知識(shí)大家都比較了解,關(guān)于這方面更重要的知識(shí)我們就在這里不多給大家介紹了。

峰值功率

峰值功率看字面意思你會(huì)把其看為是指什么呢?其實(shí)它是指音響器材在1/100秒,即10毫秒時(shí)間以?xún)?nèi),音響設(shè)備所能承受的最大的強(qiáng)脈沖,而設(shè)備不被燒毀,這個(gè)功率通常為額定功率的8-10倍。

音樂(lè)功率

音響設(shè)備模擬播放音樂(lè)狀態(tài)下進(jìn)行工作時(shí)的使用功率。

上面這三點(diǎn)內(nèi)容大家應(yīng)該簡(jiǎn)單了解其中一些,今天通過(guò)我們?cè)敿?xì)的介紹是不是又學(xué)到了一些知識(shí)呢?接下來(lái)我們?cè)賮?lái)看看專(zhuān)業(yè)音響設(shè)備術(shù)語(yǔ)知識(shí)中兩個(gè)"匹配"的相關(guān)名詞:

首先來(lái)看看功率匹配。對(duì)于KTV場(chǎng)所設(shè)備管理人員對(duì)這一術(shù)語(yǔ)知識(shí)應(yīng)當(dāng)非常了解吧。KTV所有音響設(shè)備都要注意這一點(diǎn)。這一術(shù)語(yǔ)知識(shí)從字面意思上我們就可以很了解它是指什么意思了。其次就是阻抗匹配,在KTV專(zhuān)業(yè)音響設(shè)備使用的時(shí)候要求功率放大器的輸出阻抗和音箱的輸人阻抗要一致。

分頻點(diǎn)

雖然大家對(duì)分頻點(diǎn)不是很了解但是對(duì)分頻器應(yīng)當(dāng)非常熟悉吧!分頻點(diǎn)則是指分頻器高通、帶通和低通濾波器之間的分界點(diǎn)。這一音響術(shù)語(yǔ)常用頻率來(lái)表示,它的單位是赫茲。在講這一音響術(shù)語(yǔ)知識(shí)的時(shí)候簡(jiǎn)單的和大家分享相關(guān)的一些知識(shí):在我們使用的高低音兩分頻音箱中它是只有一個(gè)分頻點(diǎn)的,而高、中、低三分音箱則有兩個(gè)分頻點(diǎn)。大家還需要注意的一點(diǎn)知識(shí)是音響分頻點(diǎn)應(yīng)當(dāng)根據(jù)各頻段揚(yáng)聲器單元或音響的頻率特性和功率分配來(lái)具體確定。

峰值的顯示

在這一術(shù)語(yǔ)中峰值顯示又可以成為削波顯示。當(dāng)我們所使用的音響設(shè)備輸入的信號(hào)過(guò)強(qiáng)的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生過(guò)激烈的失真,破壞音質(zhì),還有可能導(dǎo)致設(shè)備燒毀。為了將過(guò)強(qiáng)狀態(tài)及時(shí)地顯示出來(lái),所有的調(diào)音臺(tái)以及大多數(shù)音響設(shè)備都設(shè)有峰值顯示,當(dāng)它閃亮太頻繁或者總是處于亮的狀態(tài)時(shí),表示輸入信號(hào)過(guò)強(qiáng),必須要高速信號(hào)增益。

峰值音樂(lè)功率

這一專(zhuān)業(yè)音響術(shù)語(yǔ)是指音響設(shè)備對(duì)瞬間強(qiáng)信號(hào)的承受能力。通常這一值可以標(biāo)的很高,一般可以表位額定功率的8到10倍。

音色調(diào)節(jié)

如果對(duì)音色處理不好,不但會(huì)使聲音單調(diào)無(wú)味,而且會(huì)使樂(lè)器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真,因此,千萬(wàn)不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來(lái)說(shuō),大多數(shù)人的聲音比較雄渾,缺少高頻,為提高演唱的細(xì)節(jié),一般可對(duì)3000Hz左右的頻率分量進(jìn)行適當(dāng)提升;而女聲又多為高音過(guò)多而使聲音發(fā)冷,為使聲音洪亮,不至于太冰冷,一般可對(duì)400Hz左右的頻率分量進(jìn)行適當(dāng)提升。

掌控混響時(shí)間

混響通常決定了余音的長(zhǎng)短。一般情況下,男低音演唱時(shí),可將混響時(shí)間調(diào)得短一些,以提高聲音的力度;如果是女高音演唱時(shí)可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間,以增加聲音的效果。對(duì)于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō),如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的,那么,其本身就有一定混響效果,這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些,以免聲音混雜;反之,如果房間是玻璃結(jié)構(gòu),或者掛有絨布窗簾等吸聲材料,這樣的房間缺少混響,應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些,以免聲音發(fā)生干澀。還有,現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的多寡也有很大的影響,因?yàn)橛^(guān)眾的服裝對(duì)聲音也有很大的吸收作用。一般說(shuō)來(lái),調(diào)音者可在1-2秒間選擇一個(gè)感覺(jué)適宜的混響時(shí)間。

聲份量的比例

適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暦萘勘壤?有利于模擬自然混響效果,使聲音豐滿(mǎn)動(dòng)聽(tīng),可增加觀(guān)眾與聽(tīng)眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。如果混響聲太多而直達(dá)聲份量太少,則會(huì)使聲音嚴(yán)重失真。因此,在無(wú)特殊要求的情況下,可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間位置,即直達(dá)聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣,聲音既不會(huì)產(chǎn)生失真,同時(shí)亦有一定的混響效果。

音量之間的比例

一首好聽(tīng)的歌曲,就量感分配而言大致應(yīng)該是伴奏音樂(lè)占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯(cuò),可適當(dāng)減小一些伴奏音樂(lè)的音量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對(duì)這首歌曲旋律不很熟悉,容易唱走調(diào)、合不上拍,為了掩飾這些缺點(diǎn),這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音量。但在操作中,應(yīng)注意不要把話(huà)筒音量過(guò)分調(diào)大,以至失去了卡拉OK的氣氛;也不要使伴奏音太強(qiáng),而"淹沒(méi)"演唱者的歌聲。

好伴奏音樂(lè)的音調(diào)

伴奏音樂(lè)是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而定調(diào)演奏的,它不可能適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件。為了能讓伴奏音樂(lè)照顧到每一個(gè)演唱者的嗓音特性,調(diào)音者應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有準(zhǔn)確的判斷。演唱時(shí),先把音調(diào)控制放在中間位置,既不提升,也不下降。一曲開(kāi)始,如果演唱者合得上調(diào),那就不必去調(diào)節(jié)它;反之,演唱者如感到低音區(qū)唱不下去,或者是高音區(qū)跟不上來(lái),可根據(jù)實(shí)際情況將伴奏音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。

在一個(gè)音響系統(tǒng)的調(diào)試過(guò)程中,正確控制好調(diào)音臺(tái)的每個(gè)輸入通道和輸出通道的電平是調(diào)試一個(gè)系統(tǒng)最關(guān)鍵的步驟,只有做好這一步工作,整個(gè)系統(tǒng)才能好好工作,同樣,正確設(shè)置好調(diào)音臺(tái)的工作電平,系統(tǒng)調(diào)試也就成功了一半。

1、 調(diào)音臺(tái)輸入通道的電平設(shè)置:

在輸入通道不管接入話(huà)筒還是其他音源設(shè)備,先不要急于推起來(lái)讓它們發(fā)聲,首先把通道增益(GAIN或TRIM)旋鈕開(kāi)到最小,然后按下這個(gè)通道的監(jiān)聽(tīng)按鍵(一般標(biāo)CUE或SOLO或AFL),如果此通道接CD之類(lèi)的音源設(shè)備,就放一張CD進(jìn)去播放,然后看著電平表指示,調(diào)整增益旋鈕,讓電平表指示一般值在0分貝左右,最大值不要超過(guò)6分貝,然后再換幾張不同的CD,再微調(diào)一下。就調(diào)好了。

如果接入的是話(huà)筒,也是按下監(jiān)聽(tīng)按鍵,就拿著話(huà)筒用比較大的聲音喊喊,邊喊邊看電平表調(diào)節(jié)增益旋鈕,再喊到最大音量的時(shí)候,調(diào)整電平指示在0-6分貝之間基本就可以了。

調(diào)音臺(tái)輸入通道的高中低均衡旋鈕的調(diào)節(jié)會(huì)影響這個(gè)輸入電平,如果在后期的調(diào)試中,調(diào)整了調(diào)音臺(tái)均衡,還需要反過(guò)頭來(lái)再按下監(jiān)聽(tīng)按鍵檢查一下電平的變化,再調(diào)整增益旋鈕讓電平達(dá)到正確的位置。

輸入電平過(guò)大,容易引起信號(hào)削波失真,過(guò)小則信噪比下降。

2、 輔助通道電平設(shè)置:

一般輔助通道(AUX)多用來(lái)連接效果器等周邊設(shè)備,這個(gè)環(huán)路有4個(gè)需要調(diào)整電平的地方,第一是調(diào)音臺(tái)輸入通道的AUX輸出電平,這個(gè)調(diào)整的是單路AUX輸出到AUX母線(xiàn)的輸出電平,它沒(méi)有單獨(dú)的電平指示,經(jīng)驗(yàn)值一般可將旋鈕設(shè)置在12點(diǎn)到2點(diǎn)的位置。

第二是AUX輸出母線(xiàn)的電平設(shè)置,這個(gè)是AUX通道輸出給周邊設(shè)備的電平,可以按下AUX母線(xiàn)(總控)對(duì)應(yīng)的監(jiān)聽(tīng)按鍵,在話(huà)筒正常使用狀態(tài)下,觀(guān)察電平表指示,調(diào)整AUX總輸出旋鈕,把電平設(shè)置在0分貝左右。注意,如果選擇AUX輸出為推子后(POST),這個(gè)輸出電平會(huì)隨推子大小的變化而變化,并且會(huì)根據(jù)話(huà)筒使用數(shù)量的變化而變化,打開(kāi)AUX旋鈕使用的話(huà)筒越多,疊加的就越多,在使用過(guò)程中要根據(jù)推子和話(huà)筒數(shù)量的變化隨時(shí)檢查一下。

第三為連接在AUX輸出上面的周邊設(shè)備的輸入電平,有些效果器有輸入電平顯示,在正常工作狀態(tài)下,觀(guān)察效果器的輸出電平表或電平指示燈,調(diào)整效果器的輸入電平旋鈕(INPUT GAIN 或INPUT LEVEL),讓效果器的輸入電平指示在0分貝或綠燈亮。為什么在調(diào)音臺(tái)AUX輸出電平設(shè)置好以后還要調(diào)整效果器的輸入電平,是因?yàn)椴煌�的設(shè)備,輸入輸出阻抗不一定完全匹配,通過(guò)各自的電平控制,可以讓它們達(dá)到正確的電平匹配。

第四是效果器輸出到調(diào)音臺(tái)返回通道的電平,首先設(shè)置效果器輸出電平在0分貝位置,然后參照前面所說(shuō)的調(diào)音臺(tái)輸入通道電平設(shè)置方法,把效果器返回通道的輸入電平設(shè)置在0分貝左右。這樣,AUX輔助信號(hào)通道的電平就設(shè)置好了。

3、 調(diào)音臺(tái)輸入通道推子電平:

輸入通道推子電平的設(shè)置沒(méi)有什么一定之規(guī)了,在輸入通道輸入電平設(shè)置好以后,推子位置就根據(jù)聲部平衡的要求來(lái)控制了,基準(zhǔn)位置在0分貝左右,如果感覺(jué)某個(gè)通道聲音比較小,我的習(xí)慣是不要急于把這個(gè)通道的推子推上去,而是把其他通道的推子拉下來(lái)一點(diǎn)然后把總音量推子推高一點(diǎn)。這樣做的目的是不要推高某個(gè)通道的電平而讓它容易失真。

4、 調(diào)音臺(tái)總輸出或編組輸出電平:

在所有已經(jīng)使用的通道都進(jìn)入工作狀態(tài)后,控制總輸出電平最大不要超過(guò)電平表+6分貝。

這里面需要注意的是,并不是一定要把總推子推到0分貝位置,而是根據(jù)系統(tǒng)輸出的聲壓來(lái)控制,比如如果推到-5分貝,場(chǎng)地里面的音量就足夠了,你就沒(méi)有必要非把它推到0分貝指示。還有一個(gè)重要的一點(diǎn),如果推到+6分貝,場(chǎng)地里面的音量還不夠,那就不要繼續(xù)推了,應(yīng)該檢查你的系統(tǒng)是否有點(diǎn)小了,容量不夠。在系統(tǒng)容量不夠的情況下,為了提升聲壓來(lái)提高調(diào)音臺(tái)的輸出是很危險(xiǎn)的,容易因?yàn)檎{(diào)音臺(tái)輸出過(guò)大的含有削波失真成分的信號(hào)進(jìn)入后級(jí)設(shè)備造成音箱的損壞。另外,如果把編組輸出也疊加到主輸出上的時(shí)候,改變編組輸出的推子電平也會(huì)改變總輸出的電平,同時(shí)疊加到主輸出上的編組數(shù)量越多,主輸出電平也會(huì)越大,這也需要在使用的時(shí)候隨時(shí)注意觀(guān)察。

調(diào)音臺(tái)不是一個(gè)調(diào)好就不動(dòng)的設(shè)備,需要隨時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整,才能產(chǎn)生最佳的效果。