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起源

黃帝時期,即距今大約4000多年前,黃河流域生長著大量竹子,開始選竹為材料制笛,《史記》記載:"黃帝使伶?zhèn)惙ブ裼诶ヘH、斬而作笛,吹作鳳鳴",以竹為村料是笛制的一大進步,一者竹比骨振動性好,發(fā)音清脆;二者竹便于加工。

秦漢時期已有了七孔竹笛,并發(fā)明了兩頭笛,蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛,即一笛一律。

笛在古代稱為"篴"。到了漢代,許慎的《說文解字》有:"笛,七孔,竹筩也"的記載。

1978年,從湖北隨縣曾侯乙墓出土了兩支竹篪,從湖南長沙馬王堆三號漢墓出土了兩支竹笛,出土的篪和古籍中記載的漢篪,除長度略有出入外,其他形制完全相同;出土的笛除與記載相同外,并在墓內(nèi)的竹筒上寫有篪的字樣,顯然是古代竹笛,古代的篪和笛非常相似,歷來有人篪、笛不分,說成是同一樂器,實際是有區(qū)別的。

從出土篪、笛可以看出:篪, 6孔,閉口,能奏五聲加一變化音,全身髹(xiū)漆;笛,7孔,開口,能奏七聲加兩個變化音,不髹漆。

發(fā)展

戰(zhàn)國時,篪是祭神或宴亭時演奏的主要旋律樂器之一,笛也非常流行,屈原學(xué)生宋玉的《笛賦》中也曾講到當時南方的笛,與今日之笛已十分相像。笛在漢代前多指豎吹笛,秦漢以來,笛已成為豎吹的簫和橫吹的笛的共同名稱,并延續(xù)了很長時期。漢武帝時,張騫通西域后傳入橫笛,亦稱"橫吹"。它在漢代的鼓吹樂中占有相當重要的地位。湖南長沙馬王堆三號漢墓出土的兩支竹笛,都屬橫吹類的笛樂器。 北朝時,笛子不僅極為普遍,而且有所發(fā)展,形制、長短、粗細變化較大。到了北周和隋代,開始有了"橫笛"之名。隋朝后期,出現(xiàn)了能演奏半音階的十孔笛。從唐代起,笛子還有大橫吹和小橫吹的區(qū)別。同時,豎吹的篪才被稱為簫,橫吹則稱之為笛。唐朝呂才,制"尺八",豎吹,并傳入日本;在古都奈良的正倉院中,珍藏著我國盛唐時期制作的4支橫笛。其中有牙和雕石橫笛各一支,竹質(zhì)的兩支,它們長短不同,但都開有7個橢圓形音孔。劉系作七星管笛,蒙膜助聲,是為笛加膜的第一人。在晉時已有豎笛,吹頭加一木頭,使氣從縫隙中通過,射向兩哨孔邊陵發(fā)音。宋笛制多樣,有叉手笛、龍頸笛、十一孔的小橫吹、九孔的大橫笛、七孔玉笛等等。與元朝后期笛子類似,由于戲曲的蓬勃發(fā)展,笛子成為很多劇種的伴奏樂器,并按伴奏劇種不同分為兩類:梆笛和曲笛。

20世紀六十年代,趙松庭發(fā)明排笛,將2至4根不同調(diào)的笛子扎在一起,音域可擴大三個八度以上,音樂富于變化,易于演奏。笛子是中國廣為流傳的吹奏樂器,因為是用天然竹材制成,所以也稱為"竹笛"。 笛子由一根竹管做成,里面去節(jié), 在管身上開有一個吹孔、一個膜孔、六個音孔。吹孔是笛子的第一個孔,氣流由此吹入,使管內(nèi)空氣振動而發(fā)音。膜孔是笛子的第二個孔,專用來貼笛膜,笛膜多用蘆葦膜或竹膜做成,笛膜經(jīng)氣流振動,便發(fā)出清脆而圓潤的樂音。笛子雖然短小簡單,但它卻有七千年的歷史。大約在四千五百多年前的時候,笛子由骨制改為竹制。在公元前1世紀末漢武帝時,笛子稱為"橫吹",它在當時的鼓吹樂中占有相當重要的地位。從7世紀開始,笛子又有了改進,增加了膜孔,使它的表現(xiàn)力有了很大的發(fā)展,并且演奏技術(shù)也發(fā)展到相當高的水平。到了10世紀,隨著宋詞元曲的崛起,笛子成了伴奏吟詞唱曲的主要樂器,在民間戲曲以及少數(shù)民族劇種的樂隊里,笛子也是不可缺少的樂器。

笛子的表現(xiàn)力非常豐富,它既能演奏悠長、高亢的旋律,又能表現(xiàn)遼闊、寬廣的情調(diào),同時也可以奏出歡快華麗的舞曲和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的小調(diào)。然而,笛子的表現(xiàn)力不僅僅在于優(yōu)美的旋律,它還能表現(xiàn)大自然的各種聲音。比如模仿各種鳥叫等。笛子不但演奏技巧豐富,而且它的品種也多種多樣,有曲笛、梆笛、定調(diào)笛、加鍵笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等,并形成了風(fēng)格迥異的南北兩派。

梆笛:梆笛用于北方梆子戲的伴奏笛身細且短小,音色高亢明亮有力,著重于舌上技巧的運用在演奏上表現(xiàn)了濃厚的地方色彩,在氣息運用上較猛,并采用了急促跳躍的舌打音,強有力的垛音,富有情趣的花舌音等等特殊技巧。梆笛善于表現(xiàn)剛健豪放、活潑輕快的情致,具有強烈的北方色彩,這和北方地區(qū)特點和生活、勞動習(xí)慣是分不開的。多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲(如秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏,也可用來獨奏。

曲笛:曲笛用于南方昆曲等戲曲的伴奏,又叫"班笛"、"市笛"或"扎線(即纏絲)笛",因盛產(chǎn)于蘇州,故又有"蘇笛"之稱。多為C調(diào)或D調(diào)。管身粗而長,音色淳厚、圓潤、講究運氣的綿長,力度變化細致,常采用先放后收,一音三韻,悠揚委婉,演奏的曲調(diào)比較優(yōu)美、精致、華麗,具有濃厚的江南韻味。音色潤麗、清晰,音色控制、強弱對比自如,并多應(yīng)用笛子上的"喚音"、"送音"、"打音"、"倚音"、"顫音"等技術(shù),在氣息運用上要求飽滿均勻,盡量少用吐音斷奏。曲笛在中國南方廣泛流行,適宜獨奏、合奏,是昆曲等戲曲音樂、江南絲竹,蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的樂器之一。笛是中國最具特色的吹奏樂器之一。

1986年5月,在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發(fā)掘出16支豎吹骨笛(用鳥禽肢骨制成),根據(jù)測定距今已有8000余年歷史。豎吹,音孔由五孔至八孔不等,其中以七音孔笛居多,具有與我們所熟悉的中國傳統(tǒng)大致相同的音階,骨笛音孔旁刻有等分符號,有些音孔旁還加打了小孔,與今天的中國音調(diào)完全一致,仍可用其吹奏民間樂曲《小白菜》。

1971 年初,笛子演奏家俞遜發(fā)受景頗族橫吹樂器吐刃的啟發(fā),用制笛截下的短竹管制成。能吹(d1~d2)一個八度音階,兩年后正式登臺演出,第一首演奏的曲子名《云雀》。后來,俞遜發(fā)又在上海民族樂器一廠王益良的協(xié)助下,研制成功了五孔口笛。

口笛構(gòu)造簡單,制作簡便,多使用黃枯竹或小水竹制作,也可使用長莖竹、鳳眼竹、紫竹或其他材料制作,以桿身圓直、竹質(zhì)堅硬的為佳。

取一段短而細的竹管,體空,右端為第一孔,左端為第二孔,左、右端內(nèi)徑分別為10.5和11毫米,在距左、右端分別為23 和25 毫米處開一吹孔,即制成兩孔口笛。

五孔口笛是在靠近兩孔口笛吹孔的管壁上再開3 個音孔,五孔口笛,管長7 4 毫米,左、右端內(nèi)徑分別為9.5 和10 毫米,吹孔距左、右端分別為34.5 和39.5 毫米,第三、四、五孔,開在距吹孔外緣14 毫米的一條直線上。吹孔開成橢圓形,長徑8 毫米,第三、四、五音孔為圓形,直徑均為5 毫米。

演奏口笛,左、右手拇指控制第二、一孔,左手食指按第三孔,右手中、食指按第四、五孔。音孔全按發(fā)出最低音,開一孔發(fā)上方純四度音,開一、二孔為純八度音,兩拇指在音孔上移動發(fā)音。

演奏口笛,右、左手拇指控制第一、二孔,左手食指按第三孔,右手中指、食指按第四、五孔,以右手無名指和左手中指頂住笛身抵緊嘴唇,用左手無名指的指背托住笛身。音孔全按時發(fā)出最低音,開一孔發(fā)出上方純四度音,開一、二孔為純八度音,通過兩個拇指在音孔上移動發(fā)音,一、二孔能分別發(fā)出四度以內(nèi)的一系列音階。

吹口笛時,嘴唇對準吹孔,角度接近水平,風(fēng)門要小,唇肌要收緊,氣流應(yīng)細而急。運氣也有特殊的要求,在整個吹奏過程中,腹部要緊收、不能松弛。同竹笛一樣,口笛可以奏出各種嘴上技巧,尤其是演奏滑音比竹笛更為流暢圓滑。

G調(diào)兩孔口笛,可奏出由d1~d2一個八度音;A調(diào)五孔口笛,可奏出由(g~C2)11度音,還可用全按笛孔、內(nèi)轉(zhuǎn)笛身、放松口勁和改變吹氣角度等方法,吹出d、e、f3個音來,音域由d~C2,近兩個八度。通過不同程度地開閉音孔和口勁的配合,還可奏出各音間的升降(半音)音來。

口笛音色明亮、高亢,近似哨音,穿透力強。特別適宜表現(xiàn)優(yōu)美的旋律及活潑熱烈的歡快曲調(diào),并能生動形象地模仿百鳥爭鳴和人聲。在民族樂隊中,常用它來演奏華彩樂段,可用于獨奏、合奏或伴奏。此外還能參加西洋管弦樂隊合奏,是具有獨特效果的色彩性樂器。

選擇笛子,應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類別上來考慮。笛子的質(zhì)量,除取決于笛管本身的質(zhì)材好壞外,還取決于制作水平的高低。

選擇、購買時,應(yīng)進行檢驗:

檢驗笛子的竹質(zhì)。笛管要求竹質(zhì)堅實(竹紋老)。竹紋細密。管身直而圓。笛身一般頭部比尾部略粗,但相差別不宜過大。笛管厚薄適中。笛管內(nèi)壁平整光滑。全身無蟲蛀、裂痕等現(xiàn)象。造型美觀大方。這些要求,憑視覺便可以鑒定。
檢驗笛子的音準。方法是按照校音儀器標準音笛或定音樂器(手風(fēng)琴、電子琴等)對照試吹。主音確定后,再按音程關(guān)系,對笛子的全部發(fā)音的準確性進行檢驗。 還可以吹吹各個泛音,看是否容易出音、干凈。檢驗泛音也是檢驗實音音準的好方法。
檢驗笛子的音量。一般來說,音量大者為好。音量大的笛子,共鳴大,振動力強。吹奏時手指上有時有一種發(fā)麻的感覺。
檢驗笛子的音色。對音色的一般要求是松、厚、圓、亮,這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量,另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。
檢驗笛子的靈敏度。一般來講,以氣到音出、發(fā)音不遲鈍為好,反應(yīng)越快越好。

新買回的笛子或自己新制作的笛子,如果發(fā)現(xiàn)竹質(zhì)不太干,可將笛子所有洞孔堵塞住,然后灌進點鹽水,泡浸一至二日(根據(jù)竹質(zhì)濕度而定,竹質(zhì)濕者浸泡時間應(yīng)長一些),然后打開洞孔將鹽水倒出,稍用清水沖洗,待一小時后,再在筒內(nèi)涂些熟過的植物油(最好是油湯辣椒的純紅油,用此油日久可使竹體變紅,永不生蟲破裂),便可使用。如果買回來的笛子本來竹質(zhì)很干而又堅固,最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周圍,以達消毒之目的。另外竹內(nèi)的少許水份也會隨酒精的揮發(fā)而排除
專業(yè)吹笛的人,都有一個笛盒,沒有盒的人,可做一個布套(最好是夾層或棉的)。平日將笛子放在里面,如果套,盒都沒有,可找一塊干凈的布來包住,以免風(fēng)吹日曬,灰塵進入。
每次吹完之后,一定要將笛筒內(nèi)的口水倒出來。最好做一個布刷,口水倒出后,捅進去輕輕一擦,然后裝入盒或袋內(nèi)。這樣就免得口水在笛筒內(nèi)發(fā)霉發(fā)臭,以至笛筒腐爛。
天氣過熱或過于干燥時,最好做一個"笛膽"(用相當?shù)淹查L度的小棍,纏上幾層干凈的布,抹上些油),不吹的時候可將它塞入笛筒內(nèi),以防止笛身破裂。"笛膽"粗細要和笛筒的粗細相適應(yīng),粗了塞不進去,細了挨不上竹壁,起不到潤笛作用。
笛子吹久了,笛筒內(nèi)慢慢會有許多灰塵�；覊m加之氣水的浸透,久而久之結(jié)成了污垢,這不但不衛(wèi)生,常常發(fā)出臭味,甚至要影響音色、音準。這時就需要洗滌。特別是沒有笛盒和笛套的同志,應(yīng)在一定的時期內(nèi)洗滌一次笛子。洗時要注意,水溫不可太熱太冷。一般將手浸入在水中不冷不熱為適。因水太冷,臟東西洗不干凈;水太燙,笛子的浸吸水分太多,一濕又猛一干,對笛子不好,竹質(zhì)易變,易破裂。另外可用軟布或藥綿等,捆纏在木棒上(木棒要細不可太粗太堅實),浸水(洗潔精、香皂等)擦洗。但不可用洗衣粉和肥皂,因它們刺激性大,易破壞竹質(zhì)內(nèi)壁。
有時由于天氣的變化,太冷或太熱或由于竹質(zhì)過嫩,竹節(jié)過少,笛身都易破裂。為防止這種破裂,或者在已破裂之后,可在兩端和吹孔至膜孔之間,膜孔至第六孔之間,這兩處各用絲線捆纏(有伸縮性的塑料最好不用)�；�?qū)㈩^尾用銅(或鋁)圈箍住。